Старуха и море

У самого синего моря;

Они жили в ветхой землянке

Ровно тридцать лет и три года…

Казалось бы, какое отношение имеют такие сложности к столь простой сказке? Да самое прямое. Ведь, с одной стороны, мы видим, как по мере развития сюжета в ней складывается классический любовный треугольник. Между прочим, старик-то не так уж и стар, что легко посчитать: если он женился, как тогда положено, в 16—18 лет, то ко времени действия сказки ему, выходит, всего-то под пятьдесят. Да и старухе где-то 46 лет. С другой стороны, всем участникам драмы приходится строить свое поведение исходя из игры партнеров, и старуха при этом показала себя почти что гением стратегии. Она ведь последовательно прошла статусы крепостной крестьянки – собственницы дома в рыбацкой деревне – владелицы дворянской усадьбы – царственной особы в столице собственного государства. Оцените степень влиятельности! Стоит ей только захотеть и четко сформулировать цель, как тут же все и происходит, а старик у моря в разговоре с золотой рыбкой только формально фиксирует старухин запрос и чуть позже достигнутый результат по наращиванию ее личной влиятельности. Фантастическая карьера! Подвели старуху элементарная некомпетентность в создании многоплановых стратегий (это неудивительно, она ведь не была знакома с излагаемой теорией) и чувство меры: завиральная попытка поменять свою человеческую идентичность на нечеловеческую, по сути, божественную, окончилась плачевно. Однако что мешало старухе остаться просто вольною царицей? Для поиска ответа используем инструмент, имя которому «меркаба», трехмерная звезда Давида.

Любовь, любовь, любовь – это три понятия

1. Концептуальная модель «стратегии любовных отношений»

Как мы помним, Штирлиц отверг предложенное разнообразие любовных стилей и умелое их применение; в замечательном фильме он, к сожалению, демонстрировал на любовном фронте преимущественно стратегию уклонения, в отличие от другого супершпиона, Джеймса Бонда. Поэтому проследить за эволюцией чувств этого профессионала двойной жизни нам не удастся. А вот в любовном треугольнике «старик – рыбка – старуха» чувства участников вполне открыты для опытного глаза.

Изначально между стариком и старухой имеются взаимные обязательства, возможно, с некоторым элементом дружбы. К рыбке же старик явно испытывает дружеские чувства – отпускает ее. Старуха про рыбку пока не знает, стало быть, и отношение к ней нейтральное. Но когда она узнает, что рыбка не простая, отношение меняется – в старухе явно возникает ревность и к старику, и к рыбке, которая будет нарастать почти до конца сюжета. То есть если изначально старуха находится где-то посередине грани БВГ тетраэдра, то теперь она начинает проваливаться внутрь него, двигаясь в направлении ребра АГ, соединяющего крайне опасные вершины – страсти и ненависти. Что же касается рыбки, то она, не имея прямых отношений со старухой, со стариком поддерживает отношения явно дружеские, но при этом и чувствует себя обязанной ему. То есть находится на вполне безопасном ребре БВ. И действительно, никакого конфликта со стариком у нее не возникает. Но вот по отношению к старухе, по мере роста ее запросов, формируется антипатия, которая растет все сильнее и сильнее – это отражается в реакции моря на новые просьбы. То есть рыбка движется к ненависти – по грани тетраэдра в направлении вершины Г. Старуха же, по мере развития сюжета, начинает не просто ревновать старика, а явно ненавидит его. Очевидно, за привязанность к рыбке, которая выполняет все более и более вздорные желания, становясь все более опасной, ведь при этом авторитет старухи в глазах Старика падает. В конце концов старуха оказывается полностью на ребре АГ, а рыбка – в вершине Г. Тогда-то конфликт достигает своей кульминации, когда никто уже не может остановиться – старуха требует невозможный для нее божественный статус, но рыбка не может такой статус дать, поскольку это выходит за ее полномочия. Однако и сохранить статус-кво она не может, это ведь будет поражением в поединке со старухой. Тогда она разрушает любовный треугольник, поворачивает время вспять: старик остается в семье со взаимными обязательствами, соперница же исчезает без следа. С разбитым корытом устойчивое равновесие в сложной ситуации достигнуто. Рыбка смогла остаться в меру благодарной, но не изменить самой себе.

Стратегии менеджера

Рыбка решила для себя типовую менеджерскую проблему: до какого предела надо соглашаться выполнить просьбу, а с какого момента надо обязательно отказать. Она в диалоге ошибок не совершала. А вот старик изначально не был готов к возможности карьерного роста, не занял лидерскую позицию и позволил старухе манипулировать собой, с каждым циклом теряя степень своей влиятельности. А какие у него были варианты? Здесь на помощь приходит еще один тетраэдр – тетраэдр менеджерских стратегий.

2. Концептуальная модель «Пятнадцать эталонных менеджерских стратегий»

Интересно, что большинство сценаристов голливудских фильмов используют именно такой тетраэдр стратегий. В этом легко убедиться, отследив все перипетии любого персонажа от начала до конца. Конечно, жесткая фиксация стратегических стилей может убить художественную ценность, но одним-то фильмом для отработки методики вполне можно пожертвовать. Большинство же людей даже не догадываются о таком обилии возможностей и предпочитают в своей повседневной жизни всего две-три стратегии: соперничество, уклонение и иногда компромисс, заявляя при этом, что настроены очень дружелюбно и стремятся к сотрудничеству.

Посмотрим, как меняются стили поведения участников сказки по мере развития сюжета. Очевидно, что поначалу старик и старуха настроены на сотрудничество – он ловит рыбу, она мотает пряжу. С рыбкой же у них возникает компромисс: приходится выбирать, что с ней делать – съест сразу или отпустить. В ответ на выбор компромисса благодарная Рыбка сотрудничает со стариком и со старухой – делает им новое корыто.

Однако после того как бытовые проблемы решены – есть и корыто, и дом с тесовыми воротами, у старухи развивается соперничество, прежде всего с рыбкой, с которой она бескомпромиссно меряется своим влиянием, подначивает выполнять все более сложные задания. Зная про любовный треугольник, нетрудно угадать, что старуха надеется на торжество в финале: удовлетворенно сказать старику, ну вот, видишь, не справилась твоя рыбка, не так уж она и хороша. Но с определенного момента начинается соперничество и со стариком, ведь он-то, выходит, служит посредником при общении с другим, более могущественным миром, обладает доступом к сверхспособностям, чего сама старуха лишена. Поэтому поначалу она идет на компромисс, дозволяя связь с рыбкой, а затем, испугавшись последствий, уклоняется от встреч со стариком – стража сначала гонит его взашей из дворянского терема, а потом и вовсе не пускает в царский дворец.

Рыбка же явно переходит от сотрудничества сначала к компромиссу, а потом и к соперничеству. Надо сказать, что расчет старухи на положительный эффект такого соперничества полностью удается – включившись в него, рыбка вынуждена демонстрировать все большее и большее могущество, отчего положение старухи, показывшем себя прекрасным стратегом, только улучшается.

Ну а старик… старик как выбрал изначально стратегию растворения, так и придерживается ее, разве что проявляет слабое сопротивление, жалуясь рыбке на самодурство старухи. Вот принял бы он стратегию растворения-уклонения, сказав, что в разыгравшуюся бурю не нашел рыбку, все могло бы разрешиться к общему счастью персонажей. Аналогично, сосредоточившись на соперничестве – сотрудничестве – компромиссах, старуха слишком увлеклась. А ведь в ее распоряжении был еще десяток стратегий, которые могли бы сохранить и достигнутое положение, и мир, как со стариком, так и с рыбкой. Однако, опять вспомнив, что тут есть любовный треугольник, можно предположить: ревность и страсть полностью закрыли зрение старухи, и неиспользованные стратегии оказались в зоне, которую называют «слепые пятна стратега».

Если совместить оба упомянутых тетраэдра, модели стратегий взаимной любви и стратегий менеджера, то получиться звездообразная фигура, которую называют «меркаба» – та самая, что упомянута в начале статьи. По сути, это изображение на плоскости двух трехмерных проекций четырехмерной фигуры, которую составляют эталонные стратегии поведения. Если знать про ее существование, удается базовые стратегии держать в фокусе внимания, осознавать их и успешно играть с ними при взаимодействии с оппонентами. Благо, если они не обременены знаниями, в их распоряжении будет от силы две-три дискретные цифровые стратегии, а владелец меркабы располагает сочетанием трех десятков гибких, аналоговых. Зона свободы и вариантов стратегий развития у него в разы больше, соответственно и больше шансов на победу. В этом нетрудно убедиться, взяв некую сложную коллизию и применив для ее рассмотрения предложенный метод.

Таблица 1.
Суть стилей любви (первые семь – по Р.Стернбергу, остальные – дополнения)

Таблица.2.
Суть стилей базовых стратегий поведения
(первые пять по Томасу – Килменну, остальные – дополнения)

Эта статья доступна в печатном номере "Химии и жизни" (№ 3/2018) на с. 58 — 61.